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Le Berre Maryl
78240 CHAMBOURCY

Maryl Le Berre, explore les secrets des corps depuis plusieurs années.

Ses œuvres récentes revêtent un expressionnisme à la limite de l’informel pour certaines peintures. Destabiliser l’image rassurante au profit de l’inconnu ou comment donner le change à une réalité aussi éphémère qu’illusoire. Dessiner dans la fluidité de la couleur provoque la réversibilité du corps avec ses métaphores aussi improbables que fantasques.

Entre le geste et l’espace, l’action et le vide, la peinture interroge l’être àtravers sa relation au monde. Une tension s’empare avec déraison des corps puis dans une telle fureur charnelle. Une rare sensualité, évoquée allusivement par des mouvements de rouge, de noirs, une gamme d’ocres et de terres, rehaussés d’un blanc débouchant sur une transfiguration des corps.

Cette représentation polymorphe appelle des surenchères des médiums colorés, violemment modelés par un graphisme tourmenté. On discerne des réseaux linéaires qui suggèrent une anatomie, un buste, une croupe, des membres aussitôt happés dans les méandres matiéristes d’un magma corporel, pris entre chute et renaissance, entre chaos et extase. Ces formes de chair et de sang renvoient aux limbes de nos émotions fugitives.

                                                              Lydia Harambourg.

Maryl Le Berre est tout autant peintre que photographe. Dans son travail photographique, en noir et blanc, et qu’elle n’a pas montré pendant de longues années, elle représente le corps nu. Toujours un même modèle masculin, étique, mobile et souple jusqu’à la contorsion ; une plus grande diversité de modèles féminins, très jeunes (ses propres filles) ou, rarement, à la beauté plus classique ; la plus saisissante est un modèle obèse qu’elle traite sculpturalement sur fond noir, produisant des tirages intemporels, d’une beauté saisissante.

Ce choix de corps atypiques ne s’accompagne pas chez Maryl Le Berre d’une pensée politique, il semble régi par l’instinct artistique ; pour autant, il rejoint les préoccupations engagées de plusieurs chorégraphes contemporains, comme Raimund Hoghe : « Voir sur la scène des corps qui s’éloignent de la norme est important — non seulement du point de vue de l’histoire, mais aussi du point de vue de l’évolution actuelle qui tend à rabaisser le statut de l’homme à celui d’artefacts ou d’objets design »[1].

Le corps, chez Maryl Le Berre, se confronte aux éléments : l’eau tout d’abord, mais aussi la boue, le verre et jusqu’à son moulage dans le plâtre.

« Elle a toujours travaillé dans la masse et utilisé la saisie par la photographie pour rendre compte de la densité des corps humains, de leur passage de la pesanteur à son contraire, quand ils s’immergent dans l’élément liquide. Tour à tour, ils y trouvent un moule mobile, en crèvent la fluidité, en décentrent le cours, ou alors ils s’y décomposent, s’y désagrègent dans un trouble, une fonte des membres. » (Michèle Chomette)

La question du sexe s’impose au regardeur, sans que jamais l’érotisme ou l’indécence s’immiscent : trop maigre, trop gros, le corps fait disparaître le sexe en ses torsions ou en ses plis ; ou au contraire le sexe mâle se souligne par un cache appliqué au tirage, qui l’éclaircit et l’auréole comme ferait un carré de feuille d’or. Devenu arbre, totem, animal bizarre, le corps se fait pure tension ou pur mouvement, immobilité marmoréenne ou fluidité d’une onde avec laquelle il se confond.

« Nudité. Contorsion. C’est finalement leur mise à l’écart du monde ‘civilisé’, le rapport vierge qu’ils entretiennent avec la nature et l’empreinte qu’ils y laissent qui paradoxalement humanise ces corps » (Jean-Daniel Mohier)[2]

Dans la photographie aimablement donnée ici par Maryl Le Berre, Sans titre 2003-1-32, le corps masculin, blanc, imberbe, renversé, est à la fois marbre et cascade : le minéral mâle de Michel-Ange, la silhouette androgyne d’un Donatello, la fluidité de l’éternel féminin selon Klimt.

 

Henri de Rohan-Csermak


[1] Cité par Christian Gattinoni, in Des Annonces faites au corps, op. cit., p. 112.

[2] Maryl Le Berre, Jean-Daniel Mohier, A Simple Day Outside, Paris, Point Rouge Gallery, 2013.

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